85岁新疆老人赴河北黄骅寻恩人:51年前救我一家

2019-03-20 13:45:06 名人信息港
编辑:猪口有佳

却发现一个中年男子脸色阴沉的开口说道,但他的目光却并不是对着玄雷宗,而是冷冷的望着南云宗的另外一个宗门。“我怎能睡着呀,家族被灭,莫轩有不醒,留着我这次老骨头有什么用那?这么多年了我都不知道血洗我族之人,究竟是何人?我愧对呀……我愧对呀”“雁山鬼影派前来道贺!”

而且扒李还挪动不了脚步,他战栗的灵魂已经指挥不动他木讷的躯体了,似乎唯有被对方燃烧殆尽,才是他最终的归宿。因为都是些平时难得一见的名贵菜品,膳堂管事的不觉心痛,但也不敢当面说什么,他只有去屁颠屁颠的照办。

  中新社北京3月19日电 (记者 应妮)中国国务院新闻办公室19日在北京举行革命文物保护利用片区分县名单情况发布会。中国国家文物局副局长顾玉才表示将推广赣南原中央苏区等地革命文物保护利用的经验和做法。

  第一批革命文物保护利用片区包括15个,主要是土地革命战争时期的根据地13个片区和抗日战争时期的根据地2个片区;这2个抗日战争时期的根据地主要是选择太行山区八路军总部所在的晋冀豫抗日根据地和新四军总部所在的苏北抗日根据地。15个片区一共涉及20个省、110个市、645个县。

  顾玉才表示,开展革命文物集中连片保护利用工程,是实施革命文物保护利用工程的六个重点项目之一。确定公布革命文物保护利用片区的分县名单是实施革命文物集中连片保护利用工程的一项基础性工作。

  他说,做革命文物保护主要是要发挥两个方面的作用,第一是传承红色文化,第二是助力经济社会发展,这两方面是相辅相成的。这些革命老区都是比较贫困的地区,扶贫工作取得了很大成绩,但脱贫攻坚的任务还任重道远。

  顾玉才以赣南原中央苏区为例,中央财政投入的资金超过11亿元人民币,推动当地革命旧址保护利用状况得到了非常明显的改善,民众也从中大大获益。他们创立了四种不同的模式,即把革命旧址的保护与精品红色旅游景区相结合、与传统村落保护相结合、与特色乡镇建设相结合、与休闲农业相结合。通过这些工作,带动了当地旅游业发展,也带动了当地老百姓就业。

  他强调,“我们不主张、不鼓励革命文物景区建设从外面引一个公司来,把老百姓迁出去。我们就是发动当地的群众,统一规划、统一领导,让当地老百姓从中受益,让革命文物的保护利用能够助推当地的经济社会发展。目前来看,取得了很好的效果。”据悉,下一步将通过实施革命文物保护利用工程,把类似赣南原中央苏区等地所取得的经验和做法推广到全国。(完)

无名见这血池透着血煞之气,索性后退了几步,急忙运转真气护住了心脉。“那老师傅,你的师傅现在就在冥道噬魂刀剑中那吗?”无名问道。

  我当导演就是为了拍科幻电影

  布置地下城场景

  截至3月14日,《流浪地球》票房达到46.16亿,不仅成为中国影史票房第二高的电影作品,也是近一个多月最受关注的文化现象。《流浪地球》为什么出现在当下并受到欢迎?它的尝试是否为中国科幻电影的发展开启了一扇大门?中国科幻电影相对于好莱坞处于什么水准?3月13日,《流浪地球》导演、从山东走出去的电影制作人郭帆接受齐鲁晚报?齐鲁壹点记者专访,畅谈《流浪地球》制作的台前幕后。

  本报记者 倪自放         

  票房过10亿时松了口气

  接受本报记者专访时,郭帆刚从美国回来,目前《流浪地球》正在北美地区上映,他参加了影片在美国部分场次的影迷见面会。目前《流浪地球》在北美地区的票房达到580万美元,是近年来华语片在该地区的最高成绩,“一开始在64家影院上映,现在大约是100家,主要是华语观众,反响还是比较好,上座率都在90%以上。”郭帆介绍,《流浪地球》的非华语观众相对较少,“美国观众的观影习惯是不看字幕,而咱们的《流浪地球》以中国普通话为主要语言,非华语观众接受起来还是有一定难度。”

  即使不算在北美地区的优异成绩,《流浪地球》已然“火了”,郭帆表示,影片确实受到了更多的关注,“但我个人没有‘火了’的感受,生活和心态上也没太多的变化,因为之前《同桌的你》上映时有类似的经历,所以这次会平淡很多。只是《流浪地球》票房过十亿的时候,我松了口气,这个时候影片基本保本,不亏钱了,在这种情况下我们就会有机会做后面的项目。”

  郭帆承认,在《流浪地球》上映前自己非常忐忑,有一场点映是针对科幻界的知名人士的,包括小说原著作者刘慈欣在内。那场放映,郭帆是在影片开场熄灯十分钟后才溜着墙边儿悄悄进去,坐在角落里,暗中观察大家的反应。

  郭帆的忐忑,源自于《流浪地球》的来之不易。从筹备到上映的四年间,《流浪地球》每天都会遇到新的困难,各个方面都有,甚至在前期准备过程中,因各种原因项目差点夭折。但在郭帆看来,最大的困难还是来自于信任,一开始这个项目的团队只有两个人,来自外界的审视都带着怀疑的意味DD为什么是你?你有什么能力?你能不能做好一部科幻片?一切都靠一点点的努力去证明。从故事大纲到剧本,从3000多张概念设计到8000多张分镜头画稿,一个关于电影的大致雏形逐步清晰,慢慢让合作伙伴建立起了信心。团队人员也从两人增加到最后的7000余人,共同完成了这个项目。

  《流浪地球》到来正逢其时

  出生于1980年的郭帆是山东济宁人,《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年,郭帆自编自导电影处女作《李献计历险记》上映,并于次年获得第16届韩国富川国际电影节最佳亚洲电影奖,但影片票房并不理想。2014年,郭帆执导的第二部作品《同桌的你》票房大卖,同年影片获得第21届北京大学生电影节组委会大奖和第10届中美电影节金天使奖。

  从《李献计历险记》到《同桌的你》再到《流浪地球》,郭帆的成长非常明显。郭帆说,在《李献计历险记》上映后,他进行了深刻反思和改进,写了三万字的总结,提醒自己在之后作品中着重考量观众需求和艺术追求之间的平衡点,“在《李献计历险记》中,我创作的自我表达算是比较多的,到了《同桌的你》,自我表达可能不到一半。《流浪地球》中自我表达可能占比不到一成,但也可以说自我表达和观众需求融合在了一起,两者统一得比较好。”

  在郭帆看来,在观众需求方面,《流浪地球》或者说科幻片在2019年到来正逢其时,“从属性上讲,科幻电影和其他类型片有一个不同之处,在于它和国家的综合国力是息息相关的,比如说前段时间中国玉兔登月,证明了我们的科技实力,在这种情况下,我们的观众看到电影里的中国宇航员和空间站,才会有信服感。”

  《流浪地球》中有许多具有中国文化特征的设置,“电影有很多中国式的情感元素在里面,比如父子关系。当然,我们也在电影中建立了一些人类命运共同体的概念,比如最后救援任务的完成,其实是有很多其他国家的参与。”

  郭帆说,文化表达上的差异,是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别,“我们是面朝土地背朝天的民族,而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的,所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置;第二个是集体主义精神,发动机坏了,不是超级英雄来救援,而是无数个救援队出发集体行动。”

  相比好莱坞有差距但应该自信

  “对于我本人来说,我一直是想拍科幻类型的电影,我当导演就是为了拍科幻电影。”郭帆说,他的第一部电影《李献计历险记》就是一部科幻电影,但促成《流浪地球》这样的大制作科幻电影的,一方面是刘慈欣的原著,另一方面则是为了尝试更完备的工业流程,“2014年,我们几个导演去美国学习,看到了和好莱坞电影工业的差距,这种差距主要在电影工业化方面,打个比方说,我们还是手工作坊,但是好莱坞的工业体系已经达到了产业化。而做科幻电影,可以很好地历练这种工业流程,从美国回来后,我们这几个导演都在尝试做科幻电影。”

  《流浪地球》的成绩有目共睹,不过郭帆很清醒,不管是科幻片还是整个电影工业,华语电影同好莱坞差距明显,“从拍摄和实际制作而言,我们还存在25到30年的差距。当然,因为现在的全球化、互联网的发展和新技术的使用,比如3D打印、VR技术等,我坚信我们可以通过十年的时间来追赶。我们的后期特效与好莱坞也存在着10到15年的差距,目前只能够达到他们的中游水平。”

  尽管与好莱坞差距明显,但《流浪地球》的标本意义依然不小,影片有75%的特效是由国内团队完成的,另外25%是韩国和德国的团队完成。“我们从海外团队中学习了很多经验,也利用他们的成果来激励我们国内的团队。”郭帆说。

  之前业内有一种声音,认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样,对本土科幻片的宽容度相对低一些,认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此,郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰,“其实在《流浪地球》之前,整个电影市场国产片占比已经超过6成,高于好莱坞制作,这样的比例已经持续了好几年,国产片包括国产科幻片都应该自信。”

“快快,三师兄,总算找到这鬼地方了。”终于有人寻上门来,找到了刚才极度嚣张的那个声音的动向。等她再一看瓶子上古朴的几个字:引气丹,童子的笑容一下便僵住了。这种丹丸乃是修者进入一重天境界,不可多得的破瓶颈之药丸,虽然不被高阶修者看中,但对于灵根若有若无的他们来说,确实贵重无比。秘宝散发着强烈的气息,流光溢彩,夜空下根本无法掩藏。姜遇极力施展仙道九封中的封物术,才勉强将光华镇压下来,不过也坚持不了多久就会原形毕露。